the absolute sound by Robert Harley
Die meisten von uns haben den Nervenkitzel erlebt, ein Lieblingsalbum in einer fantastischen Neuauflage zu hören. Die besten Remastering-Jobs sind transformativ. Sie hören eine neue Klarheit; jedes Instrument oder jede Stimme ist einzigartig und klanglich getrennt; der Bass hat plötzlich Tiefe, Textur, Tonhöhe und Nuancen; die Höhen sind eher glatt und flüssig als hart und metallisch; ein trüber Dunst weicht kristalliner Klarheit; und es gibt eine Leichtigkeit und Wärme, die einen in die Musik hineinziehen. Dadurch erleben Sie die Musik auf eine andere und tiefere Art und Weise.
Leider haben wir nicht die Möglichkeit, ein beliebiges Album für das Remastered-Erlebnis zusammenzustellen; Wir müssen uns auf die Titel verlassen, die die Neuauflagefirmen anbieten. Aber ich habe ein Gerät entdeckt, das die erstaunliche Leistung vollbringt, jede digitale Datei fast so klingen zu lassen, als wäre sie einem hochwertigen Remastering unterzogen worden. Ich hätte nicht geglaubt, dass so etwas möglich wäre, wenn ich es nicht selbst gehört hätte.
Dieses Gerät ist der Wadax Atlantis Reference Music Server, wenn es den Wadax Atlantis Reference DAC antreibt. Abgesehen von der aufschlussreichen Leistung des Reference Servers fällt auch die überraschende und erfreuliche Erkenntnis auf, dass viele der klanglichen Einschränkungen im digitalen Bereich auf die Dekodierung bei der Wiedergabe zurückzuführen sind und nicht auf Fehler, die dauerhaft in den Musikdateien verankert sind. Zu sagen, dass dies ein gutes Zeichen für die Zukunft des digitalen Audios ist, ist eine Untertreibung.
Die unglückliche Nachricht ist, dass das Wadax-Duo mit 221.495 US-Dollar astronomisch teuer ist. Das ist in jeder Hinsicht eine atemberaubende Zahl für ein digitales Frontend. Dennoch war ein Gerät von der Raffinesse des Wadax erforderlich, um die wahre Klangqualität zu enthüllen, die in unseren digitalen Dateien verborgen ist. Das spanische Unternehmen hat vier Jahre damit verbracht, die Techniken zu erforschen, um diese Musikalität zu extrahieren und selbst Dateien mit Standardauflösung wesentlich angenehmer zu machen. Obwohl ein Gerätepaar im Wert von über 200.000 US-Dollar nötig war, um das Konzept zu beweisen, ist es meine große Hoffnung – und die Absicht von Wadax –, dass das Unternehmen seine Technologie auf günstigere Produkte anwenden wird, die einem breiteren Spektrum von Musikliebhabern zugänglich sind. Diejenigen unter Ihnen, die schon die Existenz eines so teuren digitalen Frontends ablehnen, sollten bedenken, dass die wohlhabenden Kunden, die sich das Wadax-Paar leisten können, die Forschung und Entwicklung für den Rest von uns subventionieren.
Der Wadax Reference DAC, den ich in Ausgabe 312 rezensiert habe und der 2020 als unser „Gesamtprodukt des Jahres“ ausgezeichnet wurde, setzt meiner Erfahrung nach einen neuen Maßstab in der digitalen Klangqualität. Aber es stellt sich heraus, dass der 145.000 US-Dollar teure Referenz-DAC nur die halbe Miete ausmacht; Wadax hat proprietäre neue Musikserver-Technologien entwickelt, die Hand in Hand mit dem DAC gehen, um den Klang digitaler Audiodaten auf ein noch nie dagewesenes Niveau zu heben.
Geben Sie den hier besprochenen Wadax-Referenzserver ein. Der Reference Server ist in einem Gehäuse untergebracht, das nahezu identisch mit dem des Reference DAC ist (jedoch ohne die beiden externen Netzteile des DAC) und quasi der visuelle Zwilling des Reference DAC. Ein Farb-Touchscreen-Display auf der Vorderseite ermöglicht die Einrichtung und Steuerung und zeigt das Albumcover der abgespielten Musik an. Die Anzeigen und Bedienelemente auf der Vorderseite unterscheiden sich geringfügig zwischen Server und DAC, Sie müssen jedoch genau hinsehen, um die Unterschiede zu erkennen. Der Server führt intern Roon Core aus und wird von dieser hochmodernen Musikverwaltungs-App gesteuert. Die Wahl von Roon als Musikverwaltungs-App ist ein guter Schachzug; Es ist unwahrscheinlich, dass ein Hardwarehersteller eine benutzerdefinierte App entwickeln kann, die Roons enormer Leistung und fabelhafter Benutzeroberfläche nahekommt. Der Server verfügt über 2 TB internen SSD-Speicher und vier Erweiterungssteckplätze auf der Rückseite zum Hinzufügen von Laufwerken. Für das Hinzufügen von Laufwerken ist kein Händler- oder Werkssupport erforderlich. Sie stecken sie einfach in die Einschübe und initialisieren sie über den Touchscreen des Servers. Wadax rät von der Verwendung eines externen NAS ab und bevorzugt das Hinzufügen von Solid-State-Speicher über die Steckplätze auf der Rückseite.
Die meisten Musikserver bieten eine große Auswahl an Ausgangsanschlüssen, jedoch keine Bedienelemente oder Anpassungen an der Vorderseite. Der Referenzserver kehrt diese Konvention um; Die Rückseite bietet nur einen USB-Ausgang, während die Vorderseite über sechs interessante Einstellknöpfe (mit der Bezeichnung „Speed“, „Input Gain“ und „Output Gain“) verfügt, die auf die völlig andere Technologie im Inneren hinweisen. Es gibt einen Satz mit drei Bedienelementen für die USB-Schnittstelle und einen Satz für die benutzerdefinierte optische Schnittstelle von Wadax. Auf der Rückseite befinden sich eine IEC-Wechselstrombuchse, ein Ethernet-Anschluss zum Anschluss an das Internet, ein USB-Service-Anschluss und ein Anschluss für eine externe Stromversorgung. Letzteres bietet Platz für ein zukünftiges Upgrade einer Außenbordversorgung in einem separaten Gehäuse, dem sogenannten Referenznetzteil. Schließlich decken Blindplatten ungenutzte Steckplätze im modularen Gehäuse ab, um wiederum die Aktualisierung der Hardware des Referenzservers vor Ort zu ermöglichen. Eines dieser Panels kann mit einem optionalen Modul ausgestattet werden, das AES/EBU, SPDIF auf RCA und SPDIF auf BNC-Buchsen hinzufügt.
Auf der Rückseite des Referenzservers befindet sich noch eine weitere Buchse, die im Wesentlichen die Daseinsberechtigung des Geräts darstellt: eine benutzerdefinierte optische Schnittstelle namens Akasa zum Anschluss des Referenzservers an den Referenz-DAC. Um die optische Akasa-Schnittstelle nutzen zu können, muss der Referenz-DAC mit einem optischen Eingangsmodul nachgerüstet werden. Das Modul wird einfach in die Rückseite des Referenz-DAC geschoben, ein Beispiel für die Weisheit, digitale Produkte mit modularer Architektur zu bauen. Der Reference Server ist mit einem USB-Ausgang sowie dem optischen Akasa-Ausgang ausgestattet. In dieser Konfiguration beträgt der Preis 59.000 US-Dollar. Die Kosten für ein optisches Eingangsmodul für den Reference DAC zusammen mit dem optischen Kabel betragen 17.495 US-Dollar, was den Reference Server im Wesentlichen zu einem Produkt für 76.495 US-Dollar macht. Die Möglichkeit, den Referenzserver über die optische Akasa-Schnittstelle mit dem Referenz-DAC zu verbinden, ist der überzeugende Grund für den Kauf des Referenzservers. Tatsächlich ist es diese Schnittstelle, die die Leistung des Reference-Paares von fabelhaft in transzendental verwandelt.
Zurück zu den einzigartigen Anpassungen der Frontplatte. Der erste der drei Parameter, Output Gain, passt die Spannung des Signals am Ausgang des Servers an. Der zweite, Input Gain, passt die Amplitude der eingehenden Takt- und Steuersignale vom DAC an. Im Gegensatz zu den meisten Schnittstellen bietet Akasa eine bidirektionale Kommunikation zwischen Server und DAC, wodurch der DAC zum Haupttaktgeber und Systemcontroller des Systems werden kann. Die dritte Einstellung, Geschwindigkeit, steuert die Anstiegszeit des Ausgangssignals des Servers. Die Einstelleinstellungen werden grafisch auf dem Frontpanel angezeigt. Sie können drei verschiedene Kombinationen dieser Einstellungen zum schnellen Abrufen programmieren. Beachten Sie, dass keine dieser Anpassungen die Daten ändert. Sie beeinflussen lediglich den Pegel und die Form des Bitstroms. Ich bespreche diese Anpassungen, die Akasa-Schnittstelle und andere Details der Technologie des Referenzservers in der Seitenleiste.
Klang
Ich habe diese Rezension damit begonnen, den Sound des Reference Servers mit den Verbesserungen zu vergleichen, die durch ein hochwertiges Remastering erzielt wurden. Auf den ersten Blick klingt das weit hergeholt. Wie kann ein Gerät, das einfach eingehende Daten von einem Ethernet-Port oder einem internen Speicher empfängt, sie neu formatiert und an einen DAC sendet, so transformativ sein? Das war mein Gedanke, als ich zum ersten Mal von einem Musikserver hörte, der 76.495 US-Dollar kostet, aber diese Skepsis verschwand, als ich mir die erstaunliche Revolution anhörte, die der Server auslöst. Ich sollte diese Aussage einschränken: Wenn der Referenz-DAC über den USB-Anschluss betrieben wird, ist der Server hervorragend – das Beste, was ich je gehört habe. Aber die Transformation geschieht beim Hören über die optische Akasa-Schnittstelle. Meine Kommentare zur Fähigkeit des Servers, digitale Dateien fast wie hochwertige Remasterings klingen zu lassen, und meine Beschreibung unten basieren auf dem Anhören der Akasa-Schnittstelle, die den Referenz-DAC antreibt.
Der Gesamtklang des Reference Servers zeichnet sich durch deutlich erhöhte Klarheit, Räumlichkeit, Auflösung, Lebendigkeit, rhythmischen Antrieb und musikalische Lebendigkeit aus. Diese Eigenschaften wurden durch den Reference Server so deutlich hervorgehoben, dass ich sagen möchte, dass der Server ein noch bedeutenderes Produkt ist als der Reference DAC. So wie der Referenz-DAC sich grundlegend von anderen DACs unterscheidet, so unterscheidet sich auch der Server grundlegend von anderen Musikservern. Ich spreche nicht von geringfügigen Verbesserungen des Status Quo, sondern von einem qualitativen Unterschied im Klang von digitalem Audio.
Ich fange mit dem Bass an. Der Bass des Referenz-DAC war bereits auf dem neuesten Stand, aber die Ansteuerung mit dem Server führte zu einer Metamorphose, die musikalisch sehr wichtig ist. Der Server hat den Bass scharf fokussiert, um ein Maß an Tonhöhenauflösung, dynamischer Artikulation und harmonischer Textur zu offenbaren, das ich bisher bei keinem Format, weder analog noch digital, gehört habe. Aufnahmen, die ich mir über viele Jahrzehnte hinweg unzählige Male angehört habe, wurden verändert. Ich konnte plötzlich jede Nuance der Basslinie hören, in Tonhöhe, Dynamik und Klangfarbe. Was relativ gesehen ein Brei gewesen war, wurde sofort in einzelne Notizen aufgeklärt. Folglich und was noch wichtiger ist, nahm der Beitrag des Bassisten zum Ensemble eine andere und prominentere Rolle ein. Dies galt insbesondere für die Dynamik, sei es von der Bassgitarre oder dem akustischen Stand-Up-Bass. Die dynamischen Akzente des Bassisten auf bestimmte Noten wurden mit kraftvoller Klarheit wiedergegeben, was den rhythmischen Fluss der Musik tiefgreifend beeinflusste. Der Bass wurde viel mehr zu einem Rhythmusinstrument, das dynamische Akzente und damit das Gefühl treibender Energie betonte.
Der Wadax-Server im Frontend offenbarte den Bass als eine ausgeprägte und kraftvolle Stimme, die die Musik auf völlig neue Weise ergänzte. Ein perfektes Beispiel dafür und eines, das meinen Vergleich des Wadax mit Remasterings nahelegt, ist Dave Hollands Akustikbass auf Like Minds. Dieses herausragende Album mit Chick Corea, Gary Burton, Holland und Roy Haynes bietet einige wunderschöne und inspirierte Soli sowie einfühlsames Ensemblespiel. Leider ist Hollands Bass schlecht aufgenommen, er klingt gedämpft und es fehlt ihm an Artikulation. Seine Basslinien gehen die meiste Zeit einfach verloren. Ich habe mir dieses Album unzählige Male sowohl digital als auch auf einer LP-Veröffentlichung von Pure Audiophile angehört. Wenn man es über den Wadax hört, ist Hollands Bass zwar immer noch nicht der Inbegriff von Klarheit, aber viel verständlicher. Ich konnte plötzlich einzelne Noten, Tonhöhen und Texturen erkennen und nicht nur eine Unschärfe. Ich habe eine andere Dimension dieses geschätzten Lieblingsstücks gehört, etwa die Art und Weise, wie Holland Coreas Phrasierung in den Soli vorwegnimmt, insbesondere bei der Corea-Komposition „Windows“.
Die optische Schnittstelle schien eine Oktave tieferer Ausdehnung mit größerer Stabilität und Leistung unterhalb von 40 Hz zu bieten. Die 16-Hz-Orgelpedaltöne des Rutter-Requiems oder von Virgil Fox‘ The Bach Gamut oder der Dritten Symphonie („Orgel“) von Saint-Saëns hatten eine majestätische, erdverbundene Solidität. Der Reference Server gab den Bässen mehr Fülle und Gewicht wieder, machte ihn aber gleichzeitig straffer und dynamischer. Diese Qualität führte zu einem kraftvolleren, viszeralen Hörerlebnis, das tendenziell den gesamten Körper und nicht nur den Geist einbezieht.
Die höhere Auflösung der Mikro- und Makrodynamik des Servers und das präzisere und kraftvollere Rhythmusgefühl, das er vermittelte, waren in allen Musikrichtungen offensichtlich. Ich gebe Ihnen zwei Beispiele an entgegengesetzten Enden des rhythmischen Spektrums. Das erste ist „Worried Life Blues“ aus Riding with the King mit Eric Clapton und B.B. King (Tidal MQA). Dieser Track hat einen langsamen, schwingenden Beat mit einem sehr einfachen Drum-Part. Der Schlagzeuger ist Steve Gadd, der vor allem für sein virtuoses, energiegeladenes Power-Drumming bekannt ist (das ist er zum Beispiel bei „Aja“ von Steely Dan). Seine Fähigkeiten scheinen für einen so langweiligen Teil verschwendet zu sein, aber der Referenzserver enthüllt mit exquisiten Details Gadds Timing-Nuancen und akzentuierte Beats, die den trägen Fluss des Songs untermauern und die Resignation zum Ausdruck bringen, die in den Texten dieses Blues-Klassikers zum Ausdruck kommt. Weit davon entfernt, dass Gadds erstaunliche Fähigkeiten verschwendet werden, zeigt der Reference Server, wie wichtig sein präzises Timing und sein rhythmisches Gespür für diesen Song sind. Oder versuchen Sie, dem Ganzkörpererlebnis von „Talking Heads Speaking in Tongues“ zuzuhören, dem kraftvollen und gleichmäßigen Schlag der Bassdrum und der Bassgitarre hinter den Polyrhythmen der Schlaginstrumente und der Gitarre, die eher als Rhythmus- als als Melodieinstrument eingesetzt wird. (Ich erinnere mich an James Browns Ermahnung an seine Band in der Biografie „Get On Up“: „Jedes Instrument ist eine Trommel.“) Die Wadax hat ein unglaublich präzises Gespür für rhythmisches Timing, Kraft und Vortrieb. Dieser Aspekt der Musik wurde am meisten durch die drei Bedienelemente auf der Vorderseite des Servers beeinflusst, die die Amplitudenwellenform des digitalen Signals anpassen. Die Geschwindigkeitsregelung schien subjektiv das Timing der Bassgitarre und der Kickdrum zu beeinflussen; Bei idealer Einstellung harmonierten die beiden Instrumente synergetisch, fast so, als wären sie ein einziger Impuls, der den Rhythmus antreibt. Wenn Sie den Regler aus der optimalen Einstellung (die Sie nach Gehör einstellen) herausbewegen, scheint der Bass verzögert zu sein, der Klang ist weniger präzise und der Vortrieb wird abgeschwächt. Natürlich hat die Anpassung der Wellenform keinen objektiven Einfluss auf das Timing des Basses, aber das ist der subjektive Eindruck, den der Speed-Regler vermittelt.
Ein weiterer Bereich, in dem das Wadax-Paar beispiellose Leistungen erbrachte, ist die Dimensionalität, das Raumgefühl, die Trennung einzelner Instrumente vom Ganzen und die dreidimensionale Qualität der Bilder selbst. Seitdem High-End-Designer begonnen haben, frühe CD-Player zu modifizieren und dann separate DACs zu bauen, besteht eine der größten Herausforderungen darin, die Dimensionalität von analogem in digitales Audio zu übertragen. Digital klingt tendenziell flach und trocken, mit homogenisierten Bildern, in denen der Instrumentenklang mit der umgebenden Akustik verschmilzt, anstatt als eigenständige, voneinander getrennte Objekte zu erscheinen. Die besten DACs von heute sind in dieser Hinsicht viel besser als die von vor einem Jahrzehnt, aber sie verfügen immer noch nicht über die Offenheit und greifbare Darstellung von Bildern, die bei analogen Geräten so selbstverständlich sind. Dieser Charakter verzerrt nicht nur die räumlichen Qualitäten der Musik, sondern mindert auch die Unmittelbarkeit der Bilder und damit den musikalischen Realismus.
Bevor ich den Reference Server erhielt, dachte ich, dass der Wadax Reference DAC eine konkurrenzlose Dimensionalität erzeugt, aber die Ansteuerung mit dem Reference Server über die optische Schnittstelle brachte die räumliche Leistung in eine völlig andere Dimension. Wenn Sie die Möglichkeit haben, sich das Wadax-Paar anzuhören, fragen Sie nach einem Vergleich des USB-Ausgangs des Servers mit der optischen Verbindung. Der Unterschied ist bei jeder Musik deutlich hörbar, besonders aber bei Aufnahmen mit natürlicher Mikrofonierung in einem großen Saal – probieren Sie zum Beispiel die Arnold-Ouvertüren auf Reference Recordings. Durch die optische Schnittstelle verschwindet die Wand hinter den Lautsprechern und wird durch ein enormes Distanzgefühl ersetzt. Der scheinbare Raum zwischen den Instrumenten vor und hinter dem Orchester vertieft sich. Die großen Tuttis mit tiefen Blechbläsern „erhellen“ den Saal und zeigen die Größe des Aufnahmeortes. Die Ausklänge dieser Tuttis hängen länger in der Luft, was die Größe des Saals noch deutlicher macht. Die Luft im Saal klingt eher „aufgeladen“ und lebendig als flach und luftlos. Instrumente oder Orchesterteile werden durch greifbare, dreidimensionale Luft und Raum voneinander getrennt. Darüber hinaus ist die Art und Weise, wie die Instrumente ihre Energie in den sie umgebenden Raum projizieren, aufregend lebendig und realistisch. Aufgrund dieser klanglichen Eigenschaften erinnert der Klang eher an Live-Musik und weniger an eine elektromechanische Nachbildung. Die Musik ist organischer, natürlicher und frei von Artefakten, die uns daran erinnern, dass wir einer Illusion zuhören.
Der aufschlussreichste Titel all dieser Qualitäten – dynamische und harmonische Auflösung im Bass, transiente Wiedergabetreue und die fabelhafte räumliche Präsentation – stammt von einer Aufnahme, die ich 1989 live auf DAT einer Straight-Ahead-Jazzgruppe in einem High-End-24 -Track-Studio gemacht habe (ich habe die Mehrspurmaschine umgangen und es live auf zwei Kanäle gemischt). Zum Ensemble gehörten Jay Migliore (Gründungsmitglied von Supersax), Conti Condoli an Trompete und Flügelhorn (Stan Kenton, Woody Herman, Benny Goodman, Dizzy Gillespie und langjähriges Mitglied der Band The Tonight Show), Isla Eckinger am Akustikbass und Joe Letteri am Klavier und der Leiter der Gruppe, Schlagzeuger Chiz Harris. Ich habe mir diese CD oder Kopien davon bei fast jedem Produkt angehört, das ich in den letzten 32 Jahren rezensiert habe. Aber es über den Referenzserver zu hören, war eine qualitativ andere Erfahrung. Jedes Instrument war nun klar von den anderen getrennt und genau so auf der Bühne verteilt, wie ich es geschwenkt hatte (das Schlagzeug wurde in Stereo mit einem Overhead-Paar Neumann U-87 in X/Y-Konfiguration abgenommen). Noch wichtiger war, dass ich die Energie der einzelnen Spieler und der Gruppe hörte und spürte, als sie an erweiterten Versionen von Bop-Klassikern wie „Confirmation“ und „Speak Low“ arbeiteten. Es weckte lebhafte Erinnerungen an das Hören der Mikrofoneinspeisung und die Begeisterung über die Gelegenheit, solch vollendete Musikalität aufzunehmen. Es war kein subtiler klanglicher Unterschied, wie ich ihn beim Vergleich anderer digitaler Quellen höre, sondern eher eine gestalterische Reaktion, die die Musik lebendig zum Leben erweckte. (Diese CD „Confirmation“ des Chiz Harris Quartet ist vergriffen, aber Sie können eine Rezension des Albums lesen und kurze Abschnitte bei AllMusic hören.)
Das Wadax stellt einen weiteren Fortschritt in der digitalen Wiedergabe dar – bei der Reproduktion der Geschmeidigkeit und Flüssigkeit des instrumentalen Timbres. Designer haben jahrzehntelang mit der Balance zwischen Sanftheit und der Wiedergabe eines vollen Maßs an Energie im oberen Mitteltonbereich und in den Höhen gekämpft. Ich habe unzählige DACs gehört, bei denen Details und ein offener und breiter Höhenbereich im Vordergrund standen, auf Kosten eines harten, hellen und ermüdenden Klangs. Ich habe auch viele DACs gehört, die diese digitalen Unannehmlichkeiten ausgleichen, indem sie den Klang weicher, wohlklingender und mit geringerer Auflösung machen. Beide Ansätze sind ein Rezept für langfristige Unzufriedenheit. Das Wadax schafft mehr als jedes andere digitale Frontend, das ich gehört habe, die perfekte Balance zwischen diesen Extremen. Es verfügt über eine unübertroffene Schönheit und Fließfähigkeit des Timbres, ist jedoch sehr detailliert, lebendig, offen und in den Höhen ausgedehnt. Der Wadax erreicht diese Glätte nicht durch eine Abschwächung des Klangs. Gut aufgenommene Becken sind durch das Wadax aufschlussreich, voller Details, Leben, Luft, Schimmer und reich an Höhenenergie, ohne hell oder rau zu klingen. Der Server brachte mehr Textur und innere Details in Becken und Hi-Hat zum Vorschein. Digital hat sich in diesem Bereich verbessert, und die ersten DACs ließen Becken wie Geräusche aus einer Spraydose klingen. Obwohl die Digitalisierung einen langen Weg zurückgelegt hat und es einige hervorragend klingende DACs auf dem Markt gibt, ist der Wadax einfach unübertroffen in seiner Fähigkeit, gleichzeitig reich an Details in den oberen Oktaven und gleichzeitig sanft und unermüdlich zu klingen.
Ich war einmal in einem mexikanischen Restaurant mit dem großartigen Plattenspieler-Designer und tiefsinnigen Audio-Denker Basis Audio-Gründer A.J. Conti, als sich eine umherziehende Mariachi-Band unserem Tisch näherte. Die vierköpfige Band spielte direkt vor uns, die Trompetenglocke war ein paar Meter entfernt und zeigte auf uns. Nachdem die Musiker gegangen waren, a.J. äußerte sich zu dem sehr hohen Grad an hochfrequenter Energie, den das Instrument erzeugte, und stellte fest, dass es die Ohren nicht so beleidigte, wie es bei reproduzierter Musik mit dieser Menge an hochfrequenter Energie der Fall wäre. Es ist die fehlende Verzerrung der Live-Instrumente, die es uns ermöglicht, diesen Schalldruckpegel ohne mit der Wimper zu zucken zu erleben. Die Fähigkeit des Wadax, ein volles Maß an Höhenenergie ohne Blendung, Härte oder Ermüdung darzustellen, erinnerte mich an A.J.s scharfsinnige Beobachtung.
Abschluss
Ich verfolge die Entwicklung des digitalen Audios seit 1989 und habe viele der ehrgeizigsten Bemühungen der Branche überprüft. Die technische Ausgereiftheit und Klangqualität digitaler Quellen hat sich langsam und stetig verbessert, unterbrochen von gelegentlichen Leistungssprüngen. Aber der Wadax Reference Server stellt einen qualitativen Fortschritt in der Klangqualität dar, der sich von den Verbesserungen unterscheidet, die ich bei einem einzelnen Produkt gehört habe. Es handelt sich nicht um einen schrittweisen Fortschritt in der Klangqualität – mehr vom Gleichen, aber besser. Vielmehr klingt das Wadax-Paar eher in der Art als im Grad unterschiedlich. Die Qualitäten, die der Wadax verkörpert, sind musikalisch so wichtig. Das Wadax vermittelt ein Gefühl von Spontaneität, Vitalität und zeitgemäßem Musizieren, das das Gegenteil von konserviert und steril ist. Ich habe dieses lebendige Leben und diese Unmittelbarkeit auf Aufnahmen gehört, die ich seit Jahrzehnten höre und die ich genau kenne. Es war überraschend – und sensationell – zu entdecken, dass diese wertvollen Aufnahmen einen größeren musikalischen Ausdruck hatten, als ich gedacht hatte.
Ja, das Wadax Reference-Paar ist wahnsinnig teuer und wird nur sehr wenigen Musikliebhabern gehören. Es ist jedoch unmöglich, den Wert einer sofortigen Remastering-Maschine in Ihrem eigenen Hörraum zu beziffern.
Spezifikationen und Preise
Standardausgang: USB und Akasa optisch (Akasa erfordert Verbindung zum Wadax Reference DAC)
Optionale Ausgänge: SPDIF auf RCA, SPDIF auf BNC, AES/EBU mit optionaler Digitalausgangskarte
Service-Anschluss: USB
Benutzeroberfläche: 5″ kapazitiver Farb-Touchscreen
Musikmanagement: Roon (lebenslanges Abonnement optional)
Speicher: 2 TB interner PCI-E M.2
Speichererweiterung: Vier 2,5-Zoll-Schächte
Abmessungen: 18,9″ x 10,62″ x 18,58″
Gewicht: 105,8 Pfund.
Preis: 59.000 $; 76.495 $ mit optischem Akasa-Kabel und optischem Eingangsmodul für Referenz-DAC
WADAX S.A.
Ronda de Abubilla 33 – Bl. 10
28043 Madrid
Spanien
wadax.eu
info@wadax.eu
Dazugehörige Geräte
Analoge Quelle: Basis Audio A.J. Conti Transcendence Plattenspieler mit SuperArm 12,5 Tonarm; Luftdichte Opus-Kartusche; CH Precision P1-Phonostufe mit X1-Netzteil; DS Audio ST-50 Nadelreiniger, Levin Schallplattenbürste, Degritter Ultraschall-LP-Reiniger
Digitale Quelle: Wadax Reference DAC, UpTone Audio EtherREGEN Ethernet-Switch
Verstärkung: CH Precision L10 Dual Mono Linestage; CH Precision M10 Dual-Mono-Leistungsverstärker
Wechselstrom: Shunyata Everest 8000-Klimaanlage, Omega- und Sigma NR V2-Netzkabel; Shunyata-Wechselstromsteckdosen, fünf dedizierte 20-A-Leitungen mit identischer Länge (10 AWG).
Support: Critical Mass Systems Olympus-Geräteständer und Olympus-Verstärkerständer; CenterStage2-Isolation, Ayra Audio RevOpods-Isolation
Kabel: AudioQuest WEL Signature-Verbindungen und AudioQuest Dragon Zero- und Dragon Bass-Lautsprecherkabel
Zubehör: The Chord Company GroundArray Rauschunterdrückung
Akustik: Acoustic Geometry Pro Room Pack 12, ASC 16** Rundrohrfallen
Raum: Zweckmäßig gebaut; Iso-Wandsystem der Acoustic Sciences Corporation
