Was ein großer UKW-Tuner aus Jazz und Klassik herausholt – und warum terrestrisches Radio auch 2026 seinen Platz hat.
Carlo Lapadula
Nachts, wenn es in der Wohnung still wurde, hörte ich Radio. Ich erinnere mich an das blaue Leuchten der HiFi-Anlage, an die beleuchtete Skala und daran, wie lange ich manchmal noch wach blieb, weil im Radio gerade etwas lief, das ich behalten wollte. Das Kassettendeck stand auf Aufnahmebereitschaft. Oder das Band war schon auf der Akai GX -77 oder später an der Technics RS-1700 eingefädelt. Wenn die Moderation zu Ende ging, musste der Finger im richtigen Moment von der Pausentaste lassen. Auf manchen Mitschnitten blieb trotzdem die Stimme des Moderators hängen. Heute würde ich genau diese paar Sekunden mit aufheben.
Ein McIntosh-Tuner passt in diese Erinnerung, weil er aus dem Radiohören eine Sache machte, für die man sich Zeit nahm. Die berühmten blauen Zeigerinstrumente kennt man vor allem von McIntosh-Verstärkern. Beim MR78 selbst fällt der Blick auf eine beleuchtete Frequenzskala mit grünen Akzenten und auf Anzeigen für den Empfang. Das ist ein kleiner Unterschied auf einem Foto und ein großer beim Benutzen. Man schaut der Anlage beim Arbeiten zu, während man eine Frequenz sauber einstellt.
McIntosh MR78 mit beleuchteter Skala. Foto McIntosh Laboratory, zur redaktionellen Ansicht.
Wie ein McIntosh aus dem Äther Musik holt
Der 1972 vorgestellte MR78 ist ein transistorisierter UKW-Stereotuner. Sein Entwickler Richard Modafferi hatte bereits am MR77 gearbeitet. Für den MR78 verfeinerte er das sogenannte Rimo-Filter, das im Empfänger auf der Zwischenfrequenz arbeitet. Ein Computer half, die Eigenschaften dieses analogen Filters zu berechnen. Das Ziel war hörbar praktisch. Ein schwächerer Sender sollte sich auch dann sauber empfangen lassen, wenn gleich daneben ein starker Sender lag. McIntosh gab dem Gerät drei Stufen der Trennschärfe. Für einen kräftigen, sauber empfangenen Ortssender ist die breite Stellung der Ausgangspunkt. Engere Stufen helfen bei Störungen durch Nachbarkanäle und können dafür die Stereotrennung und die Verzerrungswerte verschlechtern. IEEE Spectrum zur Entwicklung · Originalhandbuch bei McIntosh
Wer den berühmten analogen Klang vor allem mit Röhren verbindet, findet sie beim älteren MR71. Der MR77 und der MR78 zeigen, wie gut McIntosh dasselbe Medium mit Transistoren beherrschte. Der MR80 brachte später eine digitale Frequenzanzeige und Suchfunktionen mit, empfängt aber weiterhin analoges UKW. Wenn zur Sammlung ausdrücklich Mittelwelle gehören soll, ist der MR74 ein passenderes Modell. MR71, MR77, MR78 und MR80 sind reine UKW-Tuner. McIntosh MR71 · MR77 · MR80 · Produktionsübersicht mit MR74
Was ich unter gutem analogem Radio verstehe, hört man an einem Jazztrio. Der Kontrabass soll sich als eigenes Instrument verfolgen lassen, auch wenn das Ridebecken durchläuft. Bei einem gut übertragenen Konzert interessiert mich, wie lange der Saal nach einem leisen Schlussakkord noch hörbar ist. Genau da fallen Mehrwegeempfang, Rauschen oder ein zu aggressiv eingestellter Senderprozessor auf. Ein sauber abgeglichener Tuner und eine gut platzierte Antenne helfen, das Signal so ungestört wie möglich zu empfangen. Was im Studio gemischt und am Sender bearbeitet wurde, bestimmt mit, wie viel Raum und Dynamik am Ende übrig bleiben. Auch eine UKW-Sendung kann aus einem digitalen Studio kommen. Der analoge Teil, über den wir hier sprechen, ist die Funkübertragung zum Tuner und dessen Wiedergabe. Das UKW-Stereoverfahren begrenzt das Audiosignal auf etwa 15 kHz. ITU-R BS.450 · EBU Tech 3344
Die alten Tests sind hier ergiebiger als manche Verkaufsbeschreibung. Leonard Feldman stellte den MR80 im März 1981 in Audio auf den Messplatz und hörte ihn mit Richtantenne. Im Empfangstest bekam er mehr brauchbare Signale als mit den Tunern, die er in den drei Jahren zuvor getestet hatte. Zugleich dokumentierte er, wie die schmalste Filterstellung die Kanaltrennung beeinträchtigte. Das finnische Magazin Inner beschreibt den MR78 Jahrzehnte später aus der Perspektive eines Hörers und schwärmt von seinem angenehmen Klang. Der Tuner Information Center ergänzt die Perspektive der Sammler und Fernempfänger. Der zeitgenössische Test des MR80, der spätere Hörbericht zum MR78 und die Erfahrungen aus der Szene beantworten unterschiedliche Fragen. Audio, März 1981, ab S. 34 · Inner · Tuner Information Center
(Bild Audio Costruzioni – Via G. Grosoli, 6, 41012 Carpi MO, Italien – Telefonnummer: +39 059 685054)
Die Aufnahme begann vor dem ersten Ton
Für einen guten Mitschnitt suchte ich mir vorher den Sender, stellte den Pegel am Deck ein und achtete darauf, ob sich im Stereoempfang ein Zischen breit machte. Bei einer langen Sendung musste die Kassettenseite bis zum richtigen Punkt reichen. Bei einer Bandmaschine konnte man länger am Stück aufnehmen, je nach Spulengröße und Bandgeschwindigkeit. Am Ende stand auf der Hülle der Name der Sendung, manchmal die Besetzung, vielleicht noch das Datum. So entstand ein privates Archiv aus Konzerten, Interviews und Zufallsfunden. Beim nächsten Abspielen war die Musik dieselbe und ich hörte oft noch einmal, aus welchem Abend sie stammte.
In Japan hieß dieses Mitschneiden Aircheck. Zeitschriften wie FM fan und FM Station lieferten Programmpläne für Hörer, die im Voraus wissen wollten, wann sich eine Aufnahme lohnte. Shigeru Onzō hat diese Kultur der Achtziger in einem Buch über FM Station festgehalten. Der japanische Autor Hiroyuki Sekiguchi erinnert sich in einem eigenen Beitrag daran, wie sehr ihn der FM-Aircheck beschäftigte. Und das NHK-Sinfonieorchester führt bis heute Sendetermine auf NHK-FM auf. Gerade bei Klassik erklärt dieses Zusammenspiel aus Konzertprogramm, Tunern, Antennen und Aufnahmetechnik, warum die japanische UKW-Szene eine so lebendige Tradition hat. Japanische Nationalbibliothek zu FM fan · Onzō beim Verlag Kawade Shobō Shinsha · Sekiguchis Rückblick · NHK-Sinfonieorchester
Mittelwelle hat unter Radioenthusiasten ihren eigenen Reiz. Nach Einbruch der Dunkelheit lassen sich durch Ausbreitung über die Ionosphäre unter günstigen Bedingungen weit entfernte Stationen hören. Das ist für Fernempfang, Stimmen, Nachrichten und regionale Programme interessant. Bei Musik sind Bandbreite und Störanfälligkeit meist der Grund, warum man für HiFi zu UKW-Stereo greift. In Japan kommt Wide FM hinzu. Im Bereich 90,1 bis 95 MHz werden Programme von Mittelwellensendern auch auf UKW verbreitet, unter anderem für besseren Empfang und zur Katastrophenvorsorge. NHK hat seine drei Radiowellen Ende März 2026 auf NHK AM und NHK FM umgestellt. Wer ein japanisches Importgerät für Europa sucht, sollte auf den tatsächlichen Frequenzbereich achten. Eine Skala bis 90 oder 95 MHz lässt einen großen Teil des europäischen Bandes außen vor. Sony Japan zu Wide FM · AV Watch zur NHK-Umstellung
UKW und Internetradio im Alltag
| UKW | Internetradio | |
| Empfang | Direkt über Antenne, mit regional begrenzter Auswahl. Standort und Ausrichtung zählen. | Weltweite Senderauswahl, solange Internetzugang, Streamserver und Abspielgerät funktionieren. |
| Klang | Bei gutem Signal frei von Codec-Artefakten der Funkstrecke. Rauschen, Reflexionen und die Audiogrenze um 15 kHz gehören zum System. | Hängt von Quelle, Codec und Bitrate ab. Ein guter Stream kann sauberer und dynamischer klingen als ein verrauschtes oder stark bearbeitetes UKW-Programm. |
| Hören | Liveprogramm mit geringer zusätzlicher Empfangsverzögerung. Der Sender bestimmt, was als Nächstes läuft. | Livestreams folgen ebenfalls dem Sendeplan, oft mit Pufferverzögerung. Mediatheken und Abrufangebote erlauben zusätzlich zeitversetztes Hören. |
| Bei Störungen | Funktioniert bei ausgefallenem Internet, solange der Sender sendet und der Empfänger Strom hat. | Kann bei einem lokalen Stromausfall über ein versorgtes Mobilfunknetz erreichbar bleiben. Fallen Zugang oder Streaming-Infrastruktur aus, verstummt der Stream. |
Internetradio kann dieselbe redaktionelle Nähe haben wie ein UKW-Programm. Ein kuratierter Jazzstream kann mich genauso überraschen. Der Unterschied zeigt sich für mich an der Anlage. Über die Skala finde ich das Programm, das gerade hier in der Luft liegt. Im Netz kann ich dieselbe Musiksendung über Grenzen hinweg verfolgen oder sie später in der Mediathek wiederfinden. Beides hat mir schon Musik gebracht, auf die ich von allein kaum gekommen wäre.
Bei einem Internetausfall ist dieser Unterschied mehr als eine Hörgewohnheit. Ein UKW-Sender erreicht viele Menschen gleichzeitig, ohne dass jeder Empfänger eine eigene Netzverbindung braucht. DAB+ hat als terrestrischer Rundfunk denselben Vorteil. Bei einem Stromausfall zu Hause braucht der McIntosh eine separate Stromversorgung. Für diesen Fall verweist das Bundesamt für Bevölkerungsschutz und Katastrophenhilfe auf ein netzunabhängiges Radio. Der Empfang hängt auch dann davon ab, dass ein erreichbarer Sender in Betrieb bleibt. Radio ist dabei einer von mehreren Warnwegen. BBK zu Warnungen und Vorsorge
Wo UKW noch sendet
In Berlin lässt sich auf 92,4 MHz radio3 vom rbb einstellen, auf 89,6 MHz Deutschlandfunk Kultur, auf 88,8 MHz rbb 88.8 und auf 100,6 MHz FluxFM. JazzRadio Berlin hat seine frühere 106,8 MHz zum 1. Januar 2026 verlassen und verweist auf seinen Stream. Für Klassik in München ist BR-KLASSIK auf 102,3 MHz ein Beispiel. In Nordrhein-Westfalen listet der WDR unter anderem 1LIVE, WDR 2, WDR 3, WDR 4 und WDR 5 mit regionalen Frequenzen. Am Standort Bonn sendet WDR 3 auf 93,1 MHz. Deutschlandfunk führt beispielsweise 96,6 MHz für Leipzig. Für eine konkrete Anlage lohnt sich die Frequenzsuche der Sender für den eigenen Standort. Berlin · JazzRadio Berlin · BR-Frequenzsuche · WDR-Frequenzen · Deutschlandfunk
Wie lange bleibt UKW in Europa
Deutschland. Ein bundesweit verbindlicher UKW-Abschalttermin ist zum 8. November 2026 nicht festgelegt. Schleswig-Holstein will die Verbreitung schrittweise bis spätestens Mitte 2031 auf DAB+ umstellen. Deutschlandradio hat dort bereits UKW-Frequenzen aufgegeben. Der MDR hat im September 2026 ausgewählte Frequenzen abgeschaltet. Ob ein bestimmtes Programm noch zu hören ist, entscheidet sich damit früher und kleinteiliger, als ein bundesweites Datum vermuten ließe. MA HSH zur Roadmap · Deutschlandradio · MDR
Schweiz. Die SRG hatte ihre UKW-Verbreitung Ende 2024 eingestellt. Nach der politischen Kehrtwende erteilte das BAKOM neue Konzessionen bis Ende 2034. Die SRG kündigte an, ab Mitte November 2026 erste Standorte wieder einzuschalten, womit nach ihren Angaben rund 80 Prozent der Bevölkerung erreicht werden sollen. Das Konzessionsende ist der aktuelle rechtliche Zeithorizont. BAKOM · SRG zur Wiederinbetriebnahme
Norwegen, Großbritannien und Frankreich. Norwegen stellte 2017 seine landesweiten Programme auf Digitalradio um. Lokale UKW-Lizenzen laufen bis Ende 2031 weiter. In Großbritannien hatte die frühere Regierungsprüfung empfohlen, UKW mindestens bis 2030 fortzuführen. Eine neue Prüfung läuft 2026. In Frankreich beschreibt Arcom den Übergang in einem Weißbuch. Die Behörde hat 2026 Änderungen am UKW-Netz von Radio France genehmigt, während die weitere Entwicklung je nach Programm und Frequenz unterschiedlich ausfällt. Diese Länder haben unterschiedliche Zeitpläne. Ein gemeinsamer europäischer Abschalttag steht nicht fest. Norwegische Medienaufsicht · Britische Regierung · Arcom zum UKW-Netz von Radio France · Arcom-Weißbuch
Was ein guter McIntosh heute wert ist
Ein intaktes Frontglas, ein originales Holzgehäuse und eine dokumentierte Fachrevision können ein Spitzenexemplar teuer machen. Die Angebote zeigen zugleich, wie weit die Preise auseinanderliegen. Audioantiquary listete einen MR78 in 230-Volt-Ausführung mit Holzgehäuse und Originalverpackung zu 1.950 Euro. Ein anderes, laut Händler gewartetes und abgeglichenes Exemplar stand dort bei 950 Euro. Ein beendetes Inserat auf audio-markt nannte 690 Euro. Das sind Angebotspreise. Sie belegen weder einen Verkauf zum ausgeschriebenen Preis noch einen allgemeinen Marktwert von mehreren Tausend Euro. Für das vom Autor verlinkte eBay-Inserat ließen sich Modell, Preis und Zustand zum Redaktionsschluss nicht verifizieren. Der MR78 ist hier das redaktionelle Leitmodell. Audioantiquary, 1.950 Euro · Audioantiquary, 950 Euro · audio-markt, 690 Euro · eBay-Inserat
Bei einem restaurierten Gerät würde ich mir erklären lassen, was gemacht wurde. Lampen und ein gereinigtes Gehäuse sieht man sofort. Ob Abstimmung, Stereo-Decoder und Kanaltrennung stimmen, zeigt ein Empfangstest oder ein Messprotokoll. Bei US-Importen kommen Netzspannung und Deemphasis hinzu. In Europa sind für UKW üblicherweise 50 µs vorgesehen, in den USA 75 µs. Eine falsche Einstellung verändert die Höhenwiedergabe. Beim MR80 beschreibt die Anleitung die Umschaltung. Für andere Modelle und Serien sollte die Werkstatt die konkrete Ausführung prüfen. Ein guter Abgleich und eine Antenne, die am Standort funktioniert, sind für den Hörgenuss wertvoller als eine auf Hochglanz polierte Front. MR80-Handbuch · ITU-R BS.450
Was für mich den Reiz eines solchen Geräts ausmacht, zeigt sich an einem guten Abend. Das Radioprogramm hat vielleicht ein Konzert im Angebot, von dem ich vorher nichts wusste. Nach dem letzten Ton wartet der Moderator einen Moment, bevor er etwas sagt. Diese Pause gehört zur Aufnahme. Und sie ist einer der Gründe, warum ich bei gutem Radio auch heute noch länger wach bleiben kann, als ich eigentlich vorhatte.
Archiv für Tests und Fotos
Technik und zeitgenössische Quellen. McIntosh MR78 mit Originalhandbuch und Gerätefoto · McIntosh MR80 mit Handbuch und Foto · McIntosh MR71 mit Handbuch und Foto · McIntosh MR77 mit Handbuch und Foto · Leonard Feldmans MR80-Test in Audio · Modafferis Rimo-Rückblick in Audio, Mai 1977 · HiFi Engine mit MR78-Unterlagen und Nutzerstimmen
Rückblicke und Fotogalerien. IEEE Spectrum mit MR78 und Modafferis Prototyp · Inner mit MR78-Hörbericht · Tuner Information Center mit Modellvergleichen · Audioantiquary mit Front, Holzgehäuse und Details · AVAC Japan mit Gehäuse- und Rückseitenansichten · US Audio Mart mit Bildern eines gewarteten MR78 · Wikimedia Commons mit weiteren Akai-Bandmaschinen
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